准备剪辑

这一章所介绍的大多数操作都是剪辑师的职责,但是如果导演想要做出最好的电影，他(她) 必须知道后期制作能够做出些什么样的效果。就如同希区柯克的神话所建议的，剪辑不仅仅是 单纯的组合，而更像是从一套不完美的、重叠的、不完整的乐谱中哄骗出一场异彩纷呈的音乐 表演。这就要求你要去看、去听、去改编、去思考、去想象，试着释放你电影的最大潜力。

因为剪辑师还要注意故事的结构和叙事的顺畅，因此剪辑工作可以说是通向导演工作的一条普遍的职业道路。一些著名的导演往往也是优秀的剪辑，例如罗伯特•阿尔特曼、米开 朗基罗•安东尼奥尼、路易斯•布努埃尔、弗兰克•卡普拉(Frank Capra),弗朗西斯•福特•科 波拉、谢尔盖•爱森斯坦、约翰•福特、让一吕克•戈达尔、格里菲斯、霍华德•霍克斯 (Howard Hawks )、沃纳•赫尔佐格、阿尔弗雷德•希区柯克和约翰•休斯顿(John Huston )。这 些都是男人:坦率地说，电影观众已经开始为一定程度的性别平等做准备。

后期制作团队

整个后期制作团队包括剪辑师、助理剪辑、声音剪辑和录音组、作曲家：音乐剪辑和混 音工程师。作曲家的工作会在后面的第42章“处理音乐”中讨论，不过关于团队其他成员 的工作将从本章开始。团队的领袖是剪辑师，他的才能和焦点代表整个后期制作团队。

剪辑师

一部电影如果是导演剪辑版，则剪辑师对导演负责，如果是制片人剪辑版，则对制片人负责。这之间的区别请见第1章“电影导演的世界”。

职责:在从样片中构造电影时，剪辑师需要做出所有实用的和美学的决定。从最初的素 材收集到最后的洗印或数字后期工作，他（她）都要监管整个后期制作团队。例如，素材可 能本身很有趣，但是缺乏设计一一因此可以有多种诠释的可能性。这时剪辑师通常就必须负起责任，做出主观的判断。在一部纪录片或即兴风格的故事片里，剪辑师通常被看做第二导 演。甚至在一个严格按照剧本拍摄的电影里，剪辑师也需要足够的洞察力和自信，去判断什 么时候应该修改剧本的初始意图，使之能更好地为电影的需求服务。因此剪辑师远不止单纯 地遵循剧本，就像爵士乐不仅仅是弹奏那些音符。事实上，作曲是最接近剪辑师工作的，许 多电影剪辑师也选择将音乐作为他们永远的爱好。

个性特质:优秀的剪辑师有耐心、有条理、愿意进行永无止尽的尝试，而且能非常有策略 地坚持主见。助理剪辑和音效人员也同样需要具备这些品质。一个有造诣的剪辑师实际上是具 备作者才能的人，能以这样的能力利用给定的素材。剪辑师善于从演员的表演或叙事步调和结 构中发掘更多潜力。导演由于自己的创作意图而一叶障目，而剪辑师没有现身拍摄现场，能 用与观众相似的公正眼光对待作品。处于剪辑师的位置，能更好地向导演指出原始素材中潜 藏的可能性或问题。剪辑师在工作的时候可以独处且不与人交流，他们关注细节，并且不会 见好就收。他们工作的性质使他们能够深入思考并且持续这种状态,这也是他们的价值之所在。 大多数地位稳固的导演都有一位钟爱的剪辑师，就像婚姻的伴侣，一部接一部地进行合作。